Onze mille six cent quatre-vingt-huit livres. C’est la facture du sentier d’art généré par IA planté à Scarborough l’été dernier, et elle vient tout juste d’être révélée. Artistes et habitants avaient déjà critiqué le projet au moment du lancement. Maintenant, ils ont le chiffre à mettre dessous.
Ouais. Onze mille six cent quatre-vingt-huit livres pour ça.
Le principe : tu te balades en ville, tu croises des œuvres fabriquées à la chaîne par une machine, et on te vend ça comme une expérience culturelle. Sauf que personne, sur place, n’avait réclamé de la soupe algorithmique. Le reproche revient en boucle : zéro commande à des artistes locaux, zéro curation, juste du visuel généré collé sur des panneaux. Le genre de dossier qui coche la case « innovation » pour décrocher une subvention, sans jamais remplir la case « intérêt ».
Bilan, onze mille livres plus tard : un sentier que les premiers concernés trouvent nul. Bon courage pour la prochaine édition.
À 16 000 kilomètres de là, à Brisbane, le même bras de fer s’écrit autrement.
Acte un : les artistes claquent la porte du prix de portrait de la ville. Le motif, l’arrivée d’œuvres générées par IA dans une compétition censée distinguer des humains armés d’un pinceau. Acte deux : le boycott. Deux ans de désert sur les cimaises.
Acte trois, et c’est là que ça devient intéressant : ils reviennent. Pas pour se coucher, pour se battre. Plusieurs artistes réintègrent le prix, décidés à jouer le jeu et à le gagner.
Chez certains peintres des Premières Nations, l’arme porte un nom : l’« ancestral integrity ». Là où un modèle recrache des variations à l’infini à partir de ce qu’il a déjà avalé, eux avancent avec des siècles de récit, de gestes et de lignées qui ne se téléchargent pas. Comme réponse au tout-venant génératif, difficile de faire plus tranchant.
Un indice de l’ambiance, tiré de la sélection. Une femme en robe rouge, l’humoriste australienne Alice Fraser, photographiée sur scène. Au-dessus d’elle, une griffe métallique tendue pour cueillir son trophée au milieu d’un tas d’autres femmes. Parmi elles, des super-héroïnes génériques et des ménagères des années 1950, toutes sorties du logiciel d’IA générative Krea. Le message passe tout seul : une personne face à du remplissage produit en série.
Le motif est clair, maintenant. À Scarborough, on a craché onze mille livres pour glorifier l’algorithme. À Brisbane, on a compris qu’on ne le ferait pas dégager en boudant. La vraie question n’est pas de savoir si l’IA mérite un mur dans une expo. Elle y est déjà, et elle ne se barrera pas parce qu’on croise les bras. La question, c’est qui garde la main sur ce qu’on accroche, et à quel prix on finance le vide.
L’IA peint vite. Elle peint beaucoup. Elle peint surtout toujours la même chose, légèrement recomposée. Un sentier à 11 688 livres et une griffe au-dessus d’Alice Fraser, c’est peut-être le moment où le public, lui aussi, commence à repérer la différence sans qu’on la lui explique.
Sources :
Comments are closed