« Fidèle à l’art d’Homère », « historiquement exact ». C’était l’été, Elon Musk venait de reprocher à Christopher Nolan son casting et promettait sa propre Odyssée, fabriquée avec Grok. Elle est arrivée le 23 octobre sur X : sept minutes, un premier épisode, et un os. La seule personne qui ait sérieusement testé la promesse d’exactitude, c’est le modèle qui a produit les images. Il a répondu non.
Le générique est court. Wonder Studios, un studio londonien, un réalisateur basé aux États-Unis (Dev Walker), une équipe créative de trois personnes, moins de deux semaines de travail et « des dizaines de milliers de dollars » de budget, selon le Guardian. En face, Nolan : 250 millions de dollars, 91 jours de tournage sur plusieurs sites, une armée d’équipes, 1,8 milliard de recettes et, d’après The Independent, le plus gros succès de Universal Pictures. Le rapport de budget se compte en milliers.
Les critiques, elles, ne se comptent plus. Peter Bradshaw, dans le Guardian, une étoile sur cinq : chaque moment dramatique, l’ivresse feinte d’Ulysse, son départ, la traversée, la décision finale, est « aussi dénué de motivation et de sens que le mouvement de formes sur un économiseur d’écran ». Le Telegraph, zéro sur cinq la veille, parle d’un « jeu d’horreur » où « tu sens tes globes oculaires tressaillir » et d’une distribution aux « yeux sans focus » qui donne au tout une ambiance de zombie. Euronews ajoute le mot de la fin : « blanc », « absolument sans âme ».
Wired a aussi posé la question directement à Grok, le 26 octobre : cette vidéo, elle est historiquement exacte ? Réponse du modèle : non. Les personnages parlent un anglais moderne avec accent britannique, et la bataille range de la cavalerie, un raffinement qui n’existait pas à l’âge du bronze. Mesure bien la configuration. Le seul contrôle qualité disponible sur ce film a été conduit par l’outil qui l’a fabriqué, et il l’a recalé.
Deux réserves, parce que l’ironie ne remplace pas une vérification. D’abord, « historiquement exact » est un argument politique, pas un cahier des charges : un poème épique n’est pas un document d’archive, et la version de Nolan prend elle aussi ses libertés. Ensuite, Wonder Studios ne partage pas la croisade. Xavier Collins, cofondateur du studio, se dit « immense fan » du film de Nolan et jure n’avoir reçu aucune consigne pour faire un épisode « anti-woke ». Le brief ressemblait plutôt à ceci : « aidez-nous à comprendre la technologie, où elle est forte, où elle doit progresser ». La culture war était dans le financement, pas dans la salle.
Ce qui laisse une question que personne ne veut regarder en face. Le débat de l’été portait sur la représentation, sur ce qu’on fait d’un mythe et avec qui. Le verdict de cette semaine porte sur la qualité d’animation. Ce n’est pas le même tribunal, et Musk perd devant les deux : il a promis la justesse, il a livré des chevaux à l’âge du bronze. L’authenticité est devenue une notion que plus personne ne maîtrise, comme à Whitby où une photo bien réelle est passée pour une image générée.
Le sujet n’est pourtant pas là. Bradshaw l’a formulé mieux que moi : « personne ne croit que l’IA a un mérite artistique, seulement un mérite financier ». Sept minutes ratées à un millième du prix, c’est un échec si tu attends un film. C’est une démonstration si tu attends autre chose : la preuve que le coût marginal du remplissage est tombé à zéro. Le cinéma s’en remettra, les critiques sont là pour ça. Partout ailleurs, là où personne ne paie un critique, le même calcul tourne déjà à plein régime.
Wonder promet de lire les retours, de corriger les bateaux et le rythme, et de faire en sorte que le dernier épisode soit « radicalement meilleur » que le premier. La date du reste n’est pas publique. Musk, lui, avait promis un long métrage avant la fin de l’année. Il lui reste deux mois, et une promesse qu’il n’a pas inventée tout seul.
Un détail ne sera pas corrigé au montage : l’exactitude historique était son argument, à lui. C’est le seul que Grok lui a refusé.
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